8月2日，正在河南省平頂山市郟縣火熱拍攝的《山河錦繡》劇組，迎來了一次現(xiàn)場探班。

中央廣播電視總臺編務(wù)會議成員薛繼軍赴郟縣，同主創(chuàng)深入交流，代表總臺對劇組工作給予了肯定與鼓勵，并對作品表示了殷切的希望。

波瀾壯闊的脫貧攻堅戰(zhàn)，是中華民族復(fù)興征程上的重要里程碑。在薛繼軍看來：“作為影視工作者，我們有責任站在記錄時代進程、塑造奮斗史詩的精神高度上，用電視藝術(shù)抒寫家國情懷。”

在當下，全景式展現(xiàn)這一偉大歷程的電視劇《山河錦繡》應(yīng)時而生。

而接下這一重要任務(wù)的《山河錦繡》劇組，正在河南的烈日驕陽下緊張地拍攝，全體主創(chuàng)齊心協(xié)力，一往無前。

時間緊、任務(wù)重的《山河錦繡》創(chuàng)作進展如何?一起走進現(xiàn)場!

細節(jié)才是王道!置景與造型助力真實

“像!”這是總臺編務(wù)會議成員薛繼軍在現(xiàn)場說得最多的一個字。

看到拍攝村莊里的場景布置后，在場所有人都感嘆其極具年代感與真實性，薛繼軍更是表示：“很像，很有味道!”

一下車，薛繼軍便來到監(jiān)視器前，觀看了一場演員們的精彩表演。

監(jiān)視器的另一端，是劇中趙書和與柳大滿的飾演者——李乃文與胡明在村支部辦公室的一場室內(nèi)戲。無論是演員的著裝，還是室內(nèi)的布景，無一不在彰顯著這部戲所追求的“接地氣”與“真實”。

薛繼軍在與主創(chuàng)交流時表示：“勁頭特別好!那種人與人之間的情誼，看起來舒服又溫暖。我們一定要力求還原，體現(xiàn)出故事中的戲劇張力。”

演員李乃文也回應(yīng)道：“對的，細節(jié)是王道!”

薛繼軍還提出：“《山河錦繡》這個戲就是在講一個‘變’字，要講出變化的過程。擺脫貧困是他們深一腳淺一腳一步步走過來的。”

“這個故事里的每一個人物都站在了地上，而不是懸浮的。影視創(chuàng)作一定不能虛假和喊口號。”薛繼軍與導演余淳在這一點上達成了強烈的共識。

一場戲畢，一行人又在現(xiàn)場各個場景中穿梭，考察、了解置景情況?？此坪唵?、樸素的屋內(nèi)，每一樣道具都真實還原了那個年代農(nóng)村人的生活狀態(tài)，薛繼軍表示“很有生活的氣息”，還笑著補充道：“門上可以再加副對聯(lián)。”

據(jù)該劇制片人趙倩介紹，《山河錦繡》在美術(shù)方面做了精心的準備。之所以選擇在河南的郟縣拍攝，正因這里有非常多傳統(tǒng)的古村落，劇組在真實場景的基礎(chǔ)上，根據(jù)故事中年代的變化再進行改造與搭建。

因為時間緊迫，劇組只用了一個月的時間就把四五個村落里的場景進行了調(diào)整，趙倩表示：“可以說我們這次在工期、質(zhì)量上創(chuàng)造了一個奇跡。”

除了場景上的真實與接地氣，演員的表演與造型上也同樣如此。

趙倩介紹道：“該劇以陜南地區(qū)為原型，為了保證真實度選取的演員絕大部分都是西北籍的。用陜?nèi)岁冋Z來體現(xiàn)農(nóng)村戲的原汁原味，詮釋出一種原生態(tài)。”

“即便有個別主演不是西北人，他們也都在非常努力地學習陜西話。演員對待角色非常用心，一方面是語言上的學習，另一方面是對自身呈現(xiàn)農(nóng)民狀態(tài)的鉆研，他們都下了非常大的功夫。”

演員李乃文在中場休息時，笑著分享了自己練陜西話的故事：“瘋狂練習方言，做夢耳邊都是陜西話。”

在采訪時，我們發(fā)現(xiàn)李乃文的牙齒上有許多黃斑，這是為貼合人物造型而特意畫上去的?！渡胶渝\繡》對真實感的追求，細致到了牙齒。

現(xiàn)場每個演員都“灰頭土臉”，呈現(xiàn)出農(nóng)村老百姓經(jīng)過風吹日曬的皮膚;服裝則都有真實的質(zhì)感、歲月的痕跡。

一位服裝老師分享道：“本來需要給演員的服裝上加汗?jié)n，但他們非常敬業(yè)，基本上都不脫衣服，長期下來衣服上就形成了天然、真實的汗?jié)n。”

有了表演、美術(shù)、造型等多方面助推，期待未來在熒屏上看到一部真實、接地氣的農(nóng)村題材劇。

烈日下的挑戰(zhàn)!劇組成員熱情似驕陽

烈日當空，現(xiàn)場的每一位工作人員都汗如雨下。

“酷暑天氣、地理環(huán)境是我們面臨的一個挑戰(zhàn)。”制片人趙倩說道：“因為我們要拍貧窮，必須選擇傳統(tǒng)的老村落，有利于戲的真實度，但在戲外的交通、保障方面存在很多薄弱的情況。”

“但是大家都非常具有創(chuàng)作熱情，想盡一切辦法克服困難。”

正如趙倩所言，《山河錦繡》的全體主創(chuàng)都有在緊迫的時間里打造出精品的熱情。

故事的時間橫跨了三十余年，扶貧攻堅這勝利的一仗讓劇中的人物生活發(fā)生了變化，演員的狀態(tài)要變，生活場景、人物造型都得跟著變。

造型指導宋躍表示，這是造型設(shè)計上的一大難點——把握變化的“度”。

“劇中人物的變化是非常微妙的。不能說直接從一個農(nóng)村人變成了城市人，這樣觀眾會覺得不切實際，這種變化是一種質(zhì)感上的東西，其中的尺度是讓我們努力去鉆研的。”

不敷衍，對真實的高追求，是貫穿整部戲的創(chuàng)作態(tài)度。

為了更好還原歷史背景，講好脫貧攻堅的中國故事，電視劇《山河錦繡》在破題之時，進行了大量的前期調(diào)研，主創(chuàng)團隊先后采訪近百位扶貧工作者，在陜西西安、渭南、寶雞，河南平頂山，貴州黔西南等多個省份、數(shù)百個村落實地采風，行程近萬公里。

此外，還專門聘請了國家鄉(xiāng)村振興局的領(lǐng)導，邀請專家顧問為該劇劇本保駕護航。

鏡頭前，劇組統(tǒng)籌張迪表達了她的感動：“以前我知道有很多人生活在貧困的地方，但并不了解脫貧攻堅能為他們改變什么。這次的拍戲過程讓我非常震撼。作為個體來講，不能到一線去參與工作，但是能參與這樣一部作品的創(chuàng)作，我覺得無上榮光。”

“我們整個劇組都是下定決心，放下私心，不忘初心，去創(chuàng)作一個接地氣、有溫度、有寬度、有廣度的好作品。”

戲里的人們在打一場偉大的脫貧攻堅戰(zhàn)，而戲外的主創(chuàng)同樣也在迎接一場巨大的挑戰(zhàn)。

憑著全體主創(chuàng)的用心與勢在必得的決心，電視劇《山河錦繡》，值得期待!

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